韩国电影《素媛》观后感

发表时间:2018-01-12 17:34:43 文章来源:芒果教育网 www.a615.com

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《素媛》观后感一

  素媛,一个聪明又漂亮的女孩儿,却在一次上学途中成为性侵对象,遭受到毫无人道的侵害,片中以此为中心展开一系列的身体治疗,心理治疗,法院评判等等情景细节,看似平和的叙述却一次又一次的冲击观众脆弱的神经。

  起初的部分,简单的叙述。一个平常到近乎市井的家总少不了一些鸡毛蒜皮,爸妈对素媛的关心也似乎并不是来的那么浓烈。可是当妈妈和好友们一起扮作卡通香肠逗素媛开心、爸爸为了见到素媛一直默默的穿着玩偶服追随素媛的时候,才知道爸妈对素媛的爱是有多深沉。

  片子中素媛一直是一个单纯可爱的孩子,当她对心理医生说“我总想睡一觉就能回到过去,可早上起来发现,还是没有任何变化。”的时候,瞬间泪如雨下。这种苦难对于一个仅仅二年级的孩子来说不可避免的造成一辈子的阴影,她对心理医生说以前奶奶还在的时候总是会说:“哎哟,要死了;哎哟,要死了。”现在对于她而言,这却是活下去的理由。一场苦难让孩子瞬间长大成人,却又如此痛彻心扉。素媛无疑是善良的,也是坚强的,她坚持毫不避讳的指认出“坏叔叔”,却也因此担心回到学校会很丢脸,她在深夜看到爸爸穿着玩偶服,写给爸爸“你和他们一起回家吧”,她在爸爸拿起公示牌准备暴揍“坏叔叔”的时候紧紧抱住爸爸的腿大声喊着不要...素媛的爸爸看起来似乎有些没心没肺,但是当“坏叔叔”提议要和解的时候,男人的血性和父亲本能的愤怒着实让人拍手称快。父亲的木讷让平凡的行动更多了一分感动,无论是扮作香肠暗中保护出院后的素媛,还是听到素媛说塑料尿袋声音很响就偷偷的送给素媛一个糖果袋的细心,父亲的所作所为,永远都没有离开素媛。同样,素媛的妈妈在社会舆论上尽管一直想把这件事隐瞒下去,但更多的还是被素媛的坚持打动,在最后的法院判决中哭喊的歇斯底里,映射出这个社会的扭曲。

  也就是去年,在中国陆陆续续报道出各种猥亵、性侵儿童事件,人们在抑制不住心中的愤懑各种发泄呼吁过后这种事情也是不了了之,从来没有听说这种未成年保护法是否有了更完善的更改,更不要说对加害人的判罚是否合乎法律是否合乎民意。我们说这世界上没有绝对公平,只有相对公平,但是这豪不起眼的相对公平却伤害了多少善良的人究竟有谁能够一五一十的陈述出来!一句简单的“我不记得我做什么了,我喝酒了”就可以为所欲为,那干脆每个人都酒壮怂人胆后出去奸淫掳掠好了!还要法律来做个幌子有什么用?我很庆幸在这个世界上还有这样的导演会拍出这种真实的片子,如果在中国,单单一个《无人区》就被尘封了4年,更不要说其关乎各种敏感的焦点事件,大概广电总局都要忙抽了吧!一部影片映射出的尽管不是本国的事情但却应该是被全社会所关注的,尤其是在中国,这样的事件大家已经屡见不鲜了,有孩子的人心惶惶,没孩子的恨不得丁克,中国的政府高官应该怎么做,孩子的父亲母亲应该怎么做,都是时候给自己敲一敲警钟了!

  “最孤独的人最亲切,受过伤的人总是笑的最灿烂,因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦”,素媛的弟弟素望的降生,带来了这世界新一缕的曙光。而我也只是祝愿,在这世界上,所愿终有所望!

  《素媛》观后感二

  我在同学的推荐下看了韩国电影《素媛》,电影拍得非常好。看完之后我又去找了同样题材的韩国电影《熔炉》图解版,简直深深被艺术作品塑造社会文化的力量所折服。

  同样是讲述性侵犯相关的事情,两部电影的不同背景设置、人设却能引发观众相反的感想。《素媛》用父母朋友的相互关怀、女主角的坚强勇敢,把悲痛的事实讲得很阳光温暖;《熔炉》却涵盖被隔离的聋哑学校、婚外情、贿赂等等和性侵犯同样沉重的话题,以使观众震惊从而强调问题的严重性。如果说《素媛》击起了我们心中的涟漪,让我们去思考这一社会问题,那么《熔炉》就是试图激起浪花,也引起了观众的恐惧。

  记得不久之前看到一个对电影版的《翻滚吧!肿瘤君》的评论:也许是编剧本身并没有过抗癌这么痛苦的经历,所以只注重表现主角治疗过程中乐观幽默的精神和她感人的爱情,真正患过癌症的人在观影后会觉得电影用讨喜的元素包装了抗癌过程,却没有真正尊重到癌症患者所尝的痛苦折磨。我认为这评论正击中了这类电影的软肋。它们的观影体验要更好,不会让你看之后感到深深的无奈和悲痛,甚至导演也会更偏向于采用颜值比较高的主角来淡化主题的严肃和严重性。但这样的电影就像是一个耍滑头打哈哈的人,他们不想改变什么东西不愿意得罪任何人,会让人像吃了整个冰淇淋一样觉得腻。

  不过,我其实喜欢《素媛》更多过《熔炉》。在看了网上的评论之后,我甚至没敢看完整版的影片,而只看了图解版,而图解版中的压抑气氛都已经很受不了。导演编剧们懂得如何运用技巧引起观众的恐惧,比如通过设置贿赂、背叛这些敏感的元素来放大主题的感染性。上面那一类电影告诉人们尽管这个社会上有需要改进的地方,但美好和善良总是最高能的武器,让人流下眼泪后却还满怀希望。而后面这种电影却传递了绝望和无奈的情绪,让人痛得不知光明是否存在。

  我进而想到,导演编剧的艺术信仰决定了他们的拍摄方法,而这些决定可以慢慢地影响到人们的心理和对问题的看法,进而影响到整个社会的文化和风气。所以也就会有人主张从积极的角度去表达和描述问题,让大家都能乐观地面对生活中悲惨的一面——所谓的传播。不过我虽然身体上更愿意看《素媛》,嘴巴上却要说我很抗拒,因为们隐含着"负能量都是不求上进,才是人赢"的高傲感。我却仍然把之前看过的一段关于"悲剧"的奉为圭臬,它的意思大概是这样:在以前,人们认为人生即是一场悲剧,而悲剧作品教会无可奈何的人们去接受它;悲剧作品通过表现一些典型人物的悲剧故事,让人理解虚荣的包法利夫人们、残忍的暴君们的悲剧,从而明白悲剧是活生生地植在人类的命运里的。

  现在的我们有了更多的工具去对抗以前人们的噩梦,所以有时候我们也蔑视起命运来,悲剧的艺术地位逐渐下降,积极乐观的文艺作品成了主旋律。可渺小的我们并不是无往不胜的,只是由于我们最近发展地太快了,所以有点沾沾自喜,认为人类足够强大来扼住命运的喉咙。这样骄傲自大的我们于是很难接受生活里的不如意,大家也担心写悲剧会被别人看作无能,所以不敢表现自己的软弱。人类自信心的膨胀还真是让人担心,我也希望能多看看当代的悲剧作品,因为发现自己也很抗拒去接受我做不到的事情。

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